cdnm_47

"Изгой" - это опять-таки про эпик. Фэнтезийную часть слегка порезали, но оставили другую основополагающую сторону Саги - войну, масштаб, пафосную жертвенность. Буду рад, если Ховард извернется и представит фильм, сохраняющий эту масштабность и былинность, присущую ЗВ. Но пока, все истории об отребье, типа Кэда Бейна или Бобы представляли из себя маленькие локальные наскоки с маленькими локальными проблемами. Меньше всего мне хочется, чтобы Сага тратила целый фильм на crime story или около того...

У Голливуда две крайности: либо совсем уж безыдейные названия "в лоб", либо замудреные идиомы, понятные только в культурной среде. Вам пишет именно такой "несчастный".) Всегда воспринимал ЗВ именно как эпическое фэнтези и никогда не понимал интереса ко всей этой шелупони, смагглерам, баунти-хантерам и прочему. ЗВ - это мир Силы и древних обществ. Собственно, все связанное с Ханом и его делишками вызывало легкую зевоту. Ноуноуноу! Если замахнутся на святую заповедь Джорджа - гореть им в аду!)

В комиксах куча различной дикости. Киновселенная старается, все же, держаться в рамках (по крайней мере, ее "земная" часть). ДержаЛАСЬ теперь уж. Вопрос такого богатства Ваканды в разрезе киновселенной тоже сомнителен: нас с "Первого" и до "Альтрона" пичкали информацией о том, что вибраниума на Земле чуток, и чтобы его достать, нужно знать кучу условных стуков в различные "черные входы". А тут, оказывается, уже целое государство неприлично богатеет, за счет экономики, построенной на экспорте вибраниума и его производных. Впрочем, о чем это мы... Как будто до этого красно-белые не посылали к черту важные моменты своих сюжетов, потому что те отработали свое, и в новом фильме уже не нужны. Пеппер, вон, ручкой машет. Обнявшись с Джейн, Бетти, фон Штрукером и протоколом "Чистый лист".

Как-то все оверфантастично. Прям приторно-приторно. Из Ваканды соорудили какой-то лесной Корусант, а примочки в таком количестве лезут из каждого кадра, что опять появилось ощущение "Стражей галактики" (похоже, с визуальным направлением вселенной Файги определился. После первого трейлера очень интересовался, после этого градус ожидания упал.

Потому и флагман, что вышел "наиболее Marvel". Собачки Павлова наконец увидели на экране знакомое и дружно изошли слюной. Тут чай, над "Мартами" буйны головки ломать не надь)

Вот, кстати, мысль абсолютно "в корень". При всем верхушничестве, сетап Паука в "Противостоянии" был очень правильным и многообещающим. А потом вышел целый сольный фильм, который так и не продвинул персонаж дальше того, что было обозначено четырехминутным камео.

Это как раз то, о чем я в своем большом третьем абзаце и писал. Завтра у них появится нежелание продавать зрителю историю о смерти семьи Касла, и он начнет свой крестовый поход на ровном месте? Или, что хуже, они попытаются придумать новую, неуклюжую историю. И опять все будет окей? Один из совершенно раздражающих пунктов сюжета. Потому что коллаборации-то и нет. Есть флюгер Старк, которому этот мальчик был позарез нужен вчера, а сегодня он уже и не знает, как от него "отбрехаться". Дарит костюм, только чтобы тот отвалил, спихивает кураторство Хэппи (вот уж взвешенное решение) и постоянно занудствует. Да мертвый Бен Паркер лучше справлялся с воспитанием, чем живой гений-филантроп. Костюм с примочками - это вообще самый смачный плевок в лор Спайдермэна в истории. Героя, который и притягивает тем, что сделал себя сам, сажают к кому-то на довольствие, заставляют выслуживаться и прививают прочие черты, которых у Паркера не было отродясь. Зато подросток и хохмит, доо... Чего еще надь? Аутентик, едрить его в дышло. Плюс, "Хоумкаминг" - это, наверное, самый мелкий на события фильм о Пауке. Писал ведь уже: ПС. Мэй - вообще позор. И я сейчас не про возраст и внешность, а про ее роль в жизни Питера. Файги так вштырила реакция аудитории на ее милфовость, что тут же была команда дожимать эту "педаль" до победного. В итоге на экране странная экзальтированная мадам "с заскоками" в духе матери Сэма Уитуики, которой идеально подходят фразы в духе: "сынок, ты там мастурбируешь?" Но представить, что она будет говорить Питу что-то проникновенное, мотивирующее, успокаивающее его сомнения и страхи (как и должна настоящая Мэй) я без улыбки не могу.

Та. Есть становление какого-то рандомного подростка как героя. Где там история Питера Паркера так и не понятно. ...говорит еще раз, что это какой-то левый мальчик, не имеющий ничего общего с Пауком. А давайте про Бэтмена уже кино снимем, где он становится героем джаст фо фан? Надоело же каждый раз смерть родителей пережевывать! Или Кларк Кент перестанет быть последним криптонцем. Да вообще перестанет быть инопланетянином - задолбал этот взрыв Криптона каждый раз да ладом! Блэйд решит просто так, между делом порубать вампиров, чтобы произвести впечатление на Уистлера, Фрэнк Касл выйдет в ночь стрелять бандитов потому что а почему бы и нет? Герой - это не просто сиюминутный генератор шуток и экшн-сцен. Герой - это личность, которую мы и воспринимать-то всерьез начинаем только если видим всю серьезность события, заставившего его в корне изменить свою жизнь. Иначе это просто очередная хрен-какая фигурка, которая не центральна даже в своем собственном сольном фильме. Oh, wait... Теперь, в сравнении, видите всю глупость этого стадного: "надоело про силу и ответственность"? Тема закрыта наконец, или так и будет то тут, то там в комментариях всплывать очередное "ну и правильно"?

Картинка чумовая. Единственное, что мне не нравится - тенденция новой трилогии впендюривать подзаголовок между двумя главными словами и нарушать привычную и комфортную для глаза компактность логотипа.

Ох, какая же красотища. Жаль, у парня всего восемь фильмов в портфолио и он не заслужил приоритета перед пишущим все подряд Великим...)

Канон-канонище. Единственное из "НХ", что они сейчас старательно обходят стороной - кадры с главным героем) *смотрит на фото Нортона, смахивает слезу*

Дурацкие гориллы подтвердились. В остальном - чувствуется "повышение градуса" в сравнении с Седьмым эпизодом. Райан, не подведи!

Прям бросается в глаза, где Снайдер снимал, а где рыжее недоразумение.

Именно поэтому (поправляет монокль) фильму куда больше подошла бы электронная тоска Йоханссона. Циммер много раз пытался писать эмбиент, и каждый раз был где-то близко к его постижению - но у него каждый раз выходил лишь качественный эрзац. Не его это, хоть и имеет намного более восьми фильмов в послужном списке. Тру-эмбиент в кино я слышал лишь у четырех человек: собственно JJ, Аттикуса Росса, Джона Мерфи и Клиффа Мартинеза. (добавьте, если кого забыл)

Таки Marvel до сих пор не определились, где именно Мьольнир находит свой финал? В прошлом трейлере была улица, тут чисто поле...

Pacific R.I.P.

Вроде, на основе образа из "Into Darkness". Такие же двойные ноздри и переносица, отвесно переходящая в лоб. Вообще, кто в курсе - сериал в той же вселенной, что фильмы Абрамса или слегка альтернативной?)

Страдания у Рейми были и правда не ахти. Они ж, знаете, одни другим рознь. И в "Эмейзинге" они двигают героя и двигают кино. Я смотрю на Питера у могилы Гвен и понимаю, что для него наступил маленький личный Апокалипсис, после которого он всегда будет улыбаться натянуто. Я смотрю на Питера, отказывающегося от предложения стать мстителем - и не понимаю: а чего такого произошло-то? Картина Уоттса где запрягла - там и слезла. События, через которые он прошел, если проанализировать, мельче битвы в аэропорту, потеря девушки слишком зажевана, чтобы хоть как-то натолкнуть на мысль, что отказ из-за нее. Вот и вижу красивый сценарный момент ради красивого сценарного момента. "А тут Паркер ка-ак скажет: спасибо, мистер Старк, я лучше побуду дружелюбным соседом - и зрители офигеют!"

Да полноте) Если вырезать из фильма идиотические сцены с Носорогом и Электро и вернуть вырезанные, останется вполне хорошая история о становлении Гоблина и кризисе самоопределения Паркера. Лучше "среднего по больнице" кинокомикса точно. Лучше уж убедительно страдающий по родителям Гарфилд, чем старковский мальчик-паж, который носится туда-сюда, не зная кому впарить хрустальную туфельку, бормоча "я не мститель - я только учусь".

Это не моё представление. Это представление лучших авторов Marvel, писавших о пауке. Основные события в его жизни - это всегда горе ближних. Потеря Гвен, тяжкая плата за публичное раскрытие личности, принятие пули за Кэпа, фатальный бой с Шестеркой... А уж "проходных" моментов, когда он на грани потери кого-нибудь из близких давно превратились в рутину. Причем, в большинстве, это не истории, как он просто спасает их от злодеев, а долгие арки, состоящие из кризисов, сомнений и депрессий разной степени тяжести. Почему все попытки показать в кино позитивного и жизнерадостного Бэтмена превращались в клоунаду? Контрольный вопрос.

Да это не адресно, а в целом. Взгляды фанатов картины Уоттса в этом поразительно сходятся. Проблема трилогии Рейми была в том, что личности Питера-студента и Питера-Паука различались порой, до взаимоисключения. Из-за чего иногда взгляды разных его ипостасей на однотипные ситуации ставили в тупик. Уэбб это поправил, за что ему наше глубочайшее. Но не стоит путать повседневное поведение Пита с грузом на его душе. Это в мультиках он часто веселый балагур, в большинстве комиксов это лишь ширма, за которой он скрывает очень трепетную и эмоциональную натуру. Он - школьник, переживший то, чего ни один школьник не должен. И "легким" героем он никогда не был. Все самые яркие моменты Паука связаны со смертью, потерей близких, расставаниями; в самых признанных и заметных произведениях он всегда клубок напряженных нервов. Чья линия - одна из наиболее драматичных в той же "Гражданке"? Риторический вопрос. В дилогии Уэбба - вообще образцовая для кинокомикса. Да и у Рейми в первом фильме притягивала внимание. Перестала во втором и третьем, когда стало ясно, что развивать ее никто не собирается.

Не надоело повторять, всем жаждущим новизны, что это момент появления Спайди как героя. Это его фундамент, объяснение, зачем он вообще делает то, что делает и живет так, как живет. Можно не посвящать этому полфильма, не тратить хронометраж на событие "живьем", но флэшбеками или словесно это обязательно должно обозначаться. И не между делом, так что и не поймешь ничего, если не вслушаешься, а явно. Это не продолжение старых "Пауков", это новый "Паук". Значит, на ориджин ссылаться необходимо. Точка. Они уже лишили нас дяди Бена, иконических пролетов между небоскребами и внятной любовной линии. Сколько еще своих "столпов" должен потерять герой, чтобы марвелобои начали задумываться, что здесь что-то не так? Хотя, мне уже начинает казаться, что даже если в сиквеле Пит ни разу не выстрелит паутиной, фаны Файгивёрса скажут, что и хорошо, и давно так надо было...

Уже готовлюсь к тому, что выйду из кино с ощущением кусочка дерьмеца, заботливо помещенного мне в самое сердце, а кинообщественность в это время будет дружно оргазмировать и ставить 91 на Метакритике с криками: "у них, наконец, получилось!"

Вот и претензия к тому, что эти бессмысленные семь минут можно было потратить с пользой. На нормальную любовную линию, чтобы расставание с Лиз в финале хоть как-то волновало. Или на последствия семейной драмы Паркеров, чтобы Питер не выглядел совсем уж фигляром, который ради прикола геройствует.

"Нам не нравилось, что серия скатилась в экшн, поэтому мы дали ей вид от первого лица, чтобы она меньше напоминала экшн" (с) Capcom