leetSmithy

Когда у Блэнки ломается третья нога — хруст отзывается в груди одинаково на всех языках. Настроение передали и будет с них.

Очень рад за Дикинса и Рокуэлла. Отметили труд создателей «Бегущего...» — тоже приятно. Удалось посмотреть часть церемонии онлайн. Один эпизод нынешнего «Оскара» мне совершенно не понравился: «расстрел» зрителей из хот-договой пушки на глазах селебритиз — это цинично и мерзко.

На опыте невнимательного. Если затеваете войну и берете на это дело союзника, не забудьте периодически проверять ваши клэймы. Союзник имеет наглость «перебивать» ставку игрока своим клэймом. В этом случае вам нужно просто поднять ставку на клэйм еще раз. Это стоит очков влияния, но зато территория уже наверняка отойдет вам.

Слава яйцам! А я то думал, почему каждый раз «слетают с постов» адмиралы-наемники из пиратского государства. Очень полезные ребята: изначально имеют как минимум три «звезды», быстрее ваших прогрессируют и прилично апают характеристики флотилии.

Геральт. Убежденный ведьмак. Характер стойкий, нордический. «Ведьмак» – это не «Гамлет» с 400-летней историей театральных постановок. Поменяй многое в форме – неизбежно исказится и содержание. Метить они при этом могут куда и в кого угодно.

Было лишь две возможности избежать подобного — но в списке сценаристов не значатся ни Чайна Мьевиль, ни Нил Гейман. А сам Сапыч, судя по некоторым интервью, нетерпеливо семенит по ту сторону турникета в ожидании, когда механик запустит аттракцион. Примут ли поклонники саги сериального ведьмака или нет — создателя интересует лишь в той мере, в какой экранизация принесет ему злотых.

Указанные цели — выполнить захват «заклейменных» территорий, ну и? Давайте как-то по делу.

Столкнулся с такой ситуацией. Вместе с союзниками атаковали врага и отжали ряд его территорий. Почему-то территории, на которые у меня были сфабрикованы клэймы, перешли союзниками. Почему так произошло? Инициатором войны союзник не был да и планеты не захватывал.

Каждый раз, когда смотрю на генерала Лебе… Джоша Бролина (в любом фильме), в голове возникает одна мысль: «Да где ж вы взяли этого охренительного дядьку?!». Очень годно. Ждем.

Как все-таки славно, что первой книгой Стругацких для меня стал «Понедельник…». Думаю, случись тому начаться с «Града обреченного», мое знакомство с творчеством АБС оборвалось бы на первом шаге. Наслышан был и о культовом статусе произведения и о едва ли не пророческом значении романа, который разглядели перестроечные апологеты, — но прежде читательский задор ослабевал к середине первой главы. В этот раз пошло бодрее. Возможно потому, что заметил «крючки», переброшенные из далекой и некогда любимой «Попытки к бегству». А может из-за того, что Стругацкие мастерски владеют инструментами литературной визуализации, отображая мрачную пустоту безысходности не хуже автора одноименной картины. Хотя кое-где текст шероховат и как будто не выверен — нормальная ситуация для произведения, которое пишется «в стол». Читать этот роман — продираться через каждую главу, сдерживая приступы накатывающей тошноты. Понятно, что хотели сказать, но зачем так? Каждый абзац — столовая ложка золы, которую ты отправляешь в рот. Даже открывающая сцена книги настраивает на «правильный» лад: главный герой с напарниками опорожняют мусорные баки. Может некоторым произведениям стоит оставаться в ящике стола. Тогда бы осталась вера, что победит вариант реальности, в котором структуральнейшие лингвисты опьянены оптимизмом, а не заражены безразличием; где диваны телепортируются потому, что энтузиазм и трудолюбие возвышают науку над магией; где самое тяжелое наказание за малодушие и глупость — волосатые уши.

Свежак. Неплохое видеоэссе.

50 оттенков СВОБОДной конкуренции =\

Там Хоакина Феникса пророчат на роль Джокера. День начинается с восторженной неожиданности класса “magnifique”!

Странный трейлер. Если бы не «V – значит вендетта» в конце, можно было бы подумать, что нам показывают рекламу очередного сезона «Табу».

Вопрос к титулованным истребителям мордорских цурюков. Как бить ворчифов, у которых устойчивость ну в принципе ко всему — к засадам, к огню, к карагорам, к прыжкам сверху и атакам сзади? Особенно раздражают те, которых нельзя перепрыгнуть, и, когда ты пытаешься уклониться, Талион вместо кувырка вбок раз за разом пытается перепрыгнуть суппостата. За мной с первых шагов по Кирит-Унголу гоняется Легендарный Гриша, и он уже был бит столько раз, что получил иммунитет ко всему. Мне кажется, его даже сам Саурон теперь не убьет.

У меня так же: не сразу понял, в чем дело. Вроде и понимание того, что «черный человек» – это травмированное альтер эго Сенуи было; усилилось, когда героиня прошла к Хеле через зеркало. Но дальше я почему-то яростно ломал геймпад, врываясь в толпу мохнато-рогатой нечисти с криками «ЗА РОДИНУ ТКНИТЕСЬ!». Согласен полностью — ниндзи искусно управляют эмоциями и реакцией игрока. В какой-то момент даже стыдно за них стало (за эмоции) :) Игру проходишь только тогда, когда разработчики захотят. Тоже очень понравился момент, когда Сенуа вспоминает о страшной казни Диллиона. В этот момент еще голос отца в инфернальной обработке в рифму произносит мрачное напутствие “in your sword still beats a heart” — впечатляет. А еще очень понравился жутковатый эпизод с блужданием Сенуи по кургану. И здоровому-то человеку в таких лабиринтах плутать опасно.

Да зря ты так. Эренрайк превосходно отыграл сцену в «Цезаре», в которой должен был показать, что его герой не умеет перевоплощаться на сцене. Это непросто: как профессиональному фигуристу достоверно изобразить человека, впервые вышедшего на лед. Вообще от всего трейлера отдает каким-то «Баком Роджерсом», и не сказать, что это плохо!

Стрит-рейсинг на туманных улицах города будущего приятно так напомнил гонку на планете Тарис, призом в которой была одна мадам в неглиже :) А еще на этом кадре с гонками (погоней?) в ГГ чувствуется легкое, едва уловимое сходство с Д. Хассельхоффом, а это уже бесспорный плюс!

Навскидку: сколько минут тебе потребовалось, чтобы let go of her battle? какой момент показался наиболее выхолащивающим эмоционально?

Во-первых, у персонажа было закадровое пространство между V-м и VI-м эпизодами, в котором тот вполне мог заниматься профессиональной подготовкой. Известна и вырезанная сцена, в которой Люк собирает новый световой меч. Замечу, что у фильмов новейшей трилогии для подобного маневра пространство не заложено в принципе, так как начало «Джедаев» и финал «Пробуждения» хронологически совпадают. Во-вторых, да — на Дагобе Люк занимался джедайскими практиками и медитациями. Причем тамошние тренировки заметно отличаются от современных «Урок первый — тянись к Силе. Вот так. Достаточно, финальные титры в той стороне, удачи». Что касается преодоления страха, то путь к нему начался в тот момент, когда Люк столкнулся со страхом один на один в цитадели Клауд-сити на Беспине.

Все верно. Это этап становления, пресловутые «огонь–вода». Джедаем он становится в VI-ом эпизоде, а до того – обучение, «шишки» и «ссадины». Почему же в битве с Вейдером он вновь не повелся на эмоции, а сумел их обуздать? Люк распознал источник тьмы, освободил отца и тем самым завершил обучение. А беседа с Йодой в эпизоде VIII не привела ни к чему, кроме ослепительного лазер-шоу и волнующей хореографии. Может авторский замах и был на рубль, да только вышло на копеечку.

Сдается мне, мы говорим о разном. Люк сразился с Темной Стороной, не поддался ее искушениям и отыскал свет внутри тьмы (кстати, вопреки распространенному мнению, очень по-христиански). Чего бы ему совершать разворот на 180° после того, как отгремели медные трубы, – не вижу иной причины, кроме безыскусной авторской манипуляции. А где тут преодоление конфликта между учеником и учителем, в основе которого лежит страх (сомнение), почерпнутый из мутных видений будущего?

Прошу без обид, но ты продолжаешь воевать с ветряными мельницами. Люк перестал быть плоским – и перестал быть Люком. Вот и все. На экране кто-то другой: угрюмый затворник, который не имеет ничего общего с Люком, прошедшим непростой этап взросления (у него, на минуточку, заживо спалили родных), выдержавшим испытание отчаянием и страхом Темной Стороны. И вот годы спустя он вновь откатывается едва ли не к исходной точке противостояния со своими страстями? Со скрипом допустим – объясни мне, пожалуйста, каким образом он преодолевает «уникальную ситуацию»?

Хорошо, мы необъективны, когда беремся судить о том, кому и что нравится. Пойдем от обратного. Люди совершенно точно не хотят смотреть плохое (не уверен, существуют ли киномазохисты) – а это именно плохое кино. С «неожиданными» сюжетными вывертами для тех, кто устал улюлюкать «по-старому». Персонаж в этом случае сталкивается с новыми проблема, но находит самые абсурдные решения. Это авторский произвол. Авторский произвол – записывать всех, кому не понравился фильм в апологетов «лукасовской старины». Среди тех, кто безучастно махнул рукой, выходя с сеанса «Последних джедаев» немало зрителей, которым «Пробуждение» не понравилось как раз из-за имеющегося в нем топтания на месте. Для «Бегущего» и иже с ним есть отдельные топики – дискутировать не готов.

Вот это сейчас о чем? Людям хочется (не уверен, но все же) видеть интересное развитие истории, фундамент которой Лукас заложил в 70-е, сильные поступки, рост персонажей над собой, а не сваливание в водевильную чехарду ситуаций разной степени абсурдности. Заложить руки за спину, силясь изобразить мизантропию отшельничества, – это не рост, а плохой спектакль; больше похоже на незрелое поведение. Эксплуатация классического образа героя, как мне кажется, была бы куда проще и честнее. Но сейчас простоту любить не модно. Если уж мы в таких категориях беремся рассуждать.