leetSmithy

Прошу без обид, но ты продолжаешь воевать с ветряными мельницами. Люк перестал быть плоским – и перестал быть Люком. Вот и все. На экране кто-то другой: угрюмый затворник, который не имеет ничего общего с Люком, прошедшим непростой этап взросления (у него, на минуточку, заживо спалили родных), выдержавшим испытание отчаянием и страхом Темной Стороны. И вот годы спустя он вновь откатывается едва ли не к исходной точке противостояния со своими страстями? Со скрипом допустим – объясни мне, пожалуйста, каким образом он преодолевает «уникальную ситуацию»?

Хорошо, мы необъективны, когда беремся судить о том, кому и что нравится. Пойдем от обратного. Люди совершенно точно не хотят смотреть плохое (не уверен, существуют ли киномазохисты) – а это именно плохое кино. С «неожиданными» сюжетными вывертами для тех, кто устал улюлюкать «по-старому». Персонаж в этом случае сталкивается с новыми проблема, но находит самые абсурдные решения. Это авторский произвол. Авторский произвол – записывать всех, кому не понравился фильм в апологетов «лукасовской старины». Среди тех, кто безучастно махнул рукой, выходя с сеанса «Последних джедаев» немало зрителей, которым «Пробуждение» не понравилось как раз из-за имеющегося в нем топтания на месте. Для «Бегущего» и иже с ним есть отдельные топики – дискутировать не готов.

Вот это сейчас о чем? Людям хочется (не уверен, но все же) видеть интересное развитие истории, фундамент которой Лукас заложил в 70-е, сильные поступки, рост персонажей над собой, а не сваливание в водевильную чехарду ситуаций разной степени абсурдности. Заложить руки за спину, силясь изобразить мизантропию отшельничества, – это не рост, а плохой спектакль; больше похоже на незрелое поведение. Эксплуатация классического образа героя, как мне кажется, была бы куда проще и честнее. Но сейчас простоту любить не модно. Если уж мы в таких категориях беремся рассуждать.

Себя прежде всего. На "эту сторону" вернулся лохматый бирюк без достоинства и цели. Согласен – люди меняются; топчут в грязь прошлые заслуги, свои и чужие; приносят былые убеждения в жертву мамоне и сиюминутным мечтам о неважном. Наверное, большая часть отечественного истеблишмента такова. Но давайте мы уже определимся: у нас тут детская сказка про "вжиу-вжиу" и провозглашение морали на руинах замка злого колдуна или потуги на серьезное драматическое кино про борьбу и превозмогание с политическим контекстом? Для первого уже слишком много наговорено, но для второго – слабоват материальчик.

Рекомендую Goksung («Вопль»). Очень интересный образец азиатского кино новой волны. Медленный, странноватый, при этом неуловимо обаятельный и жутковатый триллер с элементами драмы и черной комедии. Кино-эссе о алогичности и принципиальной непознаваемости «зла», которое за общей темой успевает поднять массу иных, совершенно разных проблем — от непростых взаимоотношениях между жителями Кореи и японцами до мелкого «повседневного» предательства простого человека. Отдельная песня — то, как режиссер умело играется с интригой, вслед за главным героем вводя зрителя в состояние полного непонимания происходящего. По ходу просмотра, думаю, каждый поменяет свои взгляды относительно первопричины происходящего как минимум дважды. Фильм достаточно продолжительный, однако смотрится на одном дыхании: очень уж умело режиссер играется с жанрами, не давая зрителю заскучать. Мистический триллер, драма об отце и дочери, новелла о «восточном» шовинизме, зомби-хоррор и полицейская комедия — здесь все и сразу.

Если смотреть с интересом (я не говорю «всматриваться до рези в глазах»), то в понимании сюжета не возникнет никаких трудностей. Все там на поверхности, и не потому, что так кто-то сказал — это решение режиссера. Если Линч не хочет, чтобы вы раскусили его фильм, — вы его не раскусите и через 10 лет. Вильнев вовсе не такой. Другое дело, что там совершенно точно «мимо проходил» старина Ридли и напихал из своей любимой пухлой книги необязательных цитат. Фильм нигде не плутает и ничуть не мешает нарративной канве.

Anathema,

Всем поклонникам Акиры-сана — enjoy ;)

«Последние джедаи» провалился в китайском прокате. Сборы вдвое ниже, чем у «Пробуждения силы», а согласно данным Forbes, дистрибьюторы сократили количество сеансов в кинотеатрах на 92%. Основные претензии китайцев — внешне неприятные герои и оскорбительная по отношению к зрителю глупость кинокартины

1. Сборник рассказов А. П. Чехов «Рассказы»

1) Бегущий по лезвию 2049. Продолжение оказалось примерно таким, каким я его ждал: неплохая история, замечательная постановка, приятные актерские работы и мысли, мысли после просмотра. Фантастическая операторская работа №2 в году. Свое путешествие на пыльный Арракис я всецело доверяю Вильнёву. 2) Молчание. Иезуитская конгрегация отправила в далекую Японию двух лучших представителей Ордена. Человек-Паук и Кайло Рен — каждый получил то, что искал. Фантастическая операторская работа №1 в году. 3) Джон Уик 2. Отличным времяпрепровождением просмотр этой картины сделала классная компания. ТС, до встречи на Мерзком проспекте :) 4) Вопль (Goksung). Один из лучших азиатских фильмов, которые я смотрел в последние годы. Вот по каким правилам надо играть со зрительскими ожиданиями и создавать непустую интригу 5) Паттерсон. Просто хорошее кино. Не «вау», выпрыгивание из трусов и «Джармуш — Ведьмак от мира артхаусного кино», а просто добротный фильм, оставляющий после себя приятные воспоминания. Сериалов смотрел весьма немного, а понравился и вовсе один. «Причер». Отличное трио королевской четы Азерота и вампира-под-спидами.

Как насчет «Guilty pleasure или Книга, которую вы прятали в самом темном углу полки»? Я бы половину романов Паланика пустил по этой категории )

Хотел бы увидеть номинацию «Книга, которую вы прочитали до того, как та приобрела широкую известность». Или даже так: «Которую вы прочитали и советовали всем, но все отнекивались, мол, неинтересно — а годы спустя только и говорят о том, насколько это чудесное произведение и как здорово, что его вскоре экранизируют» Извините :)

Майгадбл, избави нас от сей красоты

Йода говорил Люку, что «надо либо делать, либо не делать». Пытаться сделать что-то и бросить — признак слабого человека, того, кто сдастся при первых неудачах. Люк выбрал первое: он (если не ошибаюсь) основал новый Храм, начал обучать молодежь, и если бы та сбилась с пути, то Скайуокер сделал бы все, чтобы вернуть заплутавшим ум-разум. Начать что-либо, а потом отпрыгнуть, боязливо всплеснув рукам «Да ну на хрен!», — это больше напоминает поведение подростка, как мне кажется. Есть поступки, а есть ответственность за поступки. Свалить подальше — разве это ответственность?

Не знаю, заслуга ли в том перевода, но читается легко. Каких-то серьезных ляпов, цепляющих глаз, припомнить не могу. Книгу переводил большой коллектив энтузиастов-любителей. Переводили с английского, но был в команде эксперт по китайскому языку, так что текст регулярно сличали с оригиналом. По специализированным форумам набирали знатоков в области физики и астрономии. Думаю, русский перевод можно читать без опасений.

44. Книга, в сюжете которой есть революция/восстание «Задача трех тел» Лю Цысинь

А мне казалось, кстати, что уже в этом эпизоде она приделает меч Анакина к палке и получится что-то типа световой глефы. Вроде бы у какой-то сюжетной дамы в SWTOR подобная была — матчасти не знаю, могу ошибаться.

Чего у «Последнего джедая» не отнять — какое-то сумасшедшее количество изобразительного контента :)

Пока вы изъясняетесь терминами типа «фанон» и «гавкать», мне вдвойне труднее принять ваши аргументы. А вопросы к возможности применения «психологии реального человека» по отношению к Люку Скайуокеру — это все в плоскость споров о физике бомбометания стардестройера. Есть архетип Люка Скайуокера и есть его путь героя — это то, что доступно зрителю и на чем можно строить дальнейшие предположения. Зачем унижать персонажа ради сомнительного конфликта — мне не понятно; тем более, что его историю подают в таком скомканном виде.

Свое самое трудное испытание в жизни Люк прошел на мостике второй Звезды Смерти. Гнев, сомнение, отчаяние и страх — совокупность легких и не очень путей, ввергающих во мрак Темной стороны. Эти чувства придали Люку силу, но победу принес пробивавшийся через Тьму души отца Свет, который молодой Скайуокер смог разглядеть. Это и сделало Люка величайшим героем: он более не чувствовал страха, так как видел Свет во Тьме, а не наоборот. Это была финальная точка его обучения. Все. Больше Люка уже не могли обуять никакие сомнения, даже на мгновение. Поэтому он никогда бы не очутился в той ситуации, в которой оказался некий, внешне похожий на него, пожилой мужчина десятилетия спустя.

Предлагаете сравнивать 29-летнего и 66-летнего? Ну что же, я в этом случае склонен доверять опыту и жизненной мудрости пенсионера от профессии. Это во-первых. Во-вторых, после "Империи..." у Хэммила не было ни малейшего представления о финале трилогии. Был опыт только одной картины, а не законченной истории. С возрастом люди меняются (или нет) — такое случается, вот только главное эмоциональное переживание Люк уже перенес. Напомню, это случилось на второй ЗС: ярость, гнев, беспомощность, страх, милосердие и понимание. Он окончил свой путь героя победителем, прошел огонь и воду. А нам предлагают поверить в то, что такого героя сломали медные трубы, туманные подозрения и страхи, лишь для того, чтобы вызывать "вау-эффект" и создать конфликт на пустом месте. "Не лезть и доломать" здесь не прокатит — или вы считаете, что Люк, единожды сделав волевое решение, спустя годы от него откажется, обменяет мудрость на страх и предаст все некогда дорогие идеалы? Это ведь не деконструкция, а настоящее унижение героя. Ну ради высоких продаж киноделы и не на такие ухищрения идут. Неудивительно, что Хэммилу такой расклад пришелся не по душе.

Сдается мне, не был этот дядька ни ворчуном, ни завистником, ни случайным попутчиком от мира лицедейства. Работа работой, а позиция Хэммила достойна уважения

А я-то во время просмотра подумал, кого мне Кайло Рен по телосложению напоминает? :)