Shellty

Матрица такая клеееевая стала (хотела бы я сказать, где именно я вертела эти их сраные мини-игры, но лучше промолчу).

Oh glorious day, oh glorious day, наконец-то персонажи стоят ПРЯМО, а не горбятся, пытаясь уподобиться орангутанам. Тексты по первому впечатлению такие же классные, как в Драгонфолле. И очень здорово, что теперь у протагониста есть отдельно имя, фамилия и уличный раннерский никнейм.

Младший Глисон вообще классный, почти такой же классный, как его папенька. Меня из нового каста только он, Оскар Айзек и грандиозный Макс фон Сюдов не напрягают.

Я в этой теме видела много странных предложений и аргументов, но это просто король всех их. Ты же понимаешь, что игра вообще не про то, кого Геральт решил трахать (несмотря на мнения, царящие на официальном простигосподи форуме CDPR)? И что Йеннифер в Дикой Охоте "НАВЯЗЫВАЮТ" не потому, что надо ущемить Трисс и ее поклонников ЛЮБОЙ ЦЕНОЙ, а потому что сюжет построен именно вокруг этой дисфункциональной семейки (которая Геральт, Йеннифер и Цири. и в которой Трисс - лишнее колесо, что замечается в игре неоднократно). Для того, чтобы свести участие Йен в сюжете к минимуму, пришлось бы этот сюжет не просто немножко менять посредством трех ох бляхо диалоговых опций, а переписывать набело. Потому что Трисс - несмотря на все ее всхлипы про "сестричка!" - никогда бы не пошла ради Цири на то, на что готова пойти Йеннифер. Проджекты совершенно сознательно сценарий третьей части приблизили к книгам настолько, насколько это возможно. А в книгах Трисс никогда не была кем-то большим, чем персонажем второстепенной значимости. Alas. Хотя кому я что объясняю. Ты ведь сейчас начнешь в очередной раз жаловаться, что сюжет плохой и бессмысленный, и как жаль, что в игре Геральту не дали возможности нашинковать Цири в шиш-кебаб (ВО ИМЯ ВЫСШЕГО БЛАГА), не так ли.

Надо бы в таком случае тоже сходить глянуть. Может, хоть нестареющий агент Хант отвлечет мое внимание от двух других агентов (потому что хуже быть не может, видел бы кто мою историю просмотров на ютьюбе и дашборд в тамблере).

Ты ошибаешься.

Так-таки и бездушная кукла? Отличная Йен в игре. Сложная и противоречивая, прям как в книгах. В один момент удавить эту тварь хочется, а в следующий - восхищаешься ею всей душой.

извините, но

Финал "Ведьмака" был просто говном, давайте уж откровенно (хотя я очень одобрила туманный мотив смены эпох). Но для ПЛиО мне bittersweet финал всегда казался наиболее подходящим - ну невозможно же, чтобы после всех этих страданий, лишений, превозмоганий и поборов все закончилось катастрофой. Т.е. просто хэппи-энд там после всего вышеупомянутого будет столь же уместен, как седло на корове, но и мысль о концовке с закатившимся солнцем, горами трупов и безысходностью вызывает лютое отторжение тоже. Я очень вижу финал на руинах (образных руинах старого мира, или руинах фактических - сожженного Винтерфелла, места, где все начиналось, например), где выжившие немножко оглядываются в прошлое, вспоминая утраченное, но в основном смотрят в будущее.

В книге ее стараниями Геральт попадает в тюрьму тогда, когда он ей никто и звать его никак. Попытка повторить этот ход в игре, спустя n лет их знакомства, выглядела бы столь же охренительно уместно, как Трисс-Йеннифер и Альвин-Цири в первой части. Кидаться банками с вареньем или телепортировать в озеро - вот это в духе Йеннифер. Она импульсивная. Но попытка причинить Геральту какой-то серьезный вред выглядела бы настолько дико, насколько это возможно в принципе. Даже ради Цири.

Хорошо, что этого нет в игре. Совершенно идиотская задумка, такое ощущение, что они Йеннифер с Литтой Нейд перепутали.

Нахрена в таком случае обращаться к гражданке, которая начинается, на минуточку, с преступной подростковой халатности, приведшей к взрыву нескольких жилых кварталов и школы? И продолжается нифига не задорными темами доходящего до смертоубийства раздора друзей, обмана, столкновения идеологий, легкости, с которой можно пройти точку невозврата, жизни с последствиями своего выбора и так далее и так далее. Зачем брать именно этот материал и потом делать "знаете, как при ссорах братьев"?

Я ждала.

В основе обеих - какая-нибудь народная песня британских островов. На Скеллиге много таких переработок используется:

Но мне так хотелось, чтобы это был он! И даже джоннидепп вон в кадре, ну же.

... а на сцене с плотоядными кроликами я решила воспринимать все происходящее как аллегорию путешествия в загробный мир. Бедный адвокат едет порожденной его собственным воспаленным сознанием Долиной Смертной Тени, сопровождаемый молчаливым проводником смерти (лошадью) и персонализацией своей смертельной раны (раскрашенным индейцем). Вспоминает свои мечты (братова жена), неоконченные дела (месть убийцам), пытается сопротивляться неизбежному ("я еще могу вернуться к своим людям"), но в конце концов перестает бороться и смиряется (принятие маски и уход в закат - как метафора окончательной смерти). Но феноменальная хурма, конечно. Причем я же ЗНАЛА, что это плохой фильм, я знала и совершенно осознанно села его смотреть. Но к степени этой плохоты подготовиться, как выяснилось, было решительно невозможно. Этот фильм мог бы получиться хорошим настоящим вестерном (если убрать оттуда все несмешные "смешные" элементы, плотоядных кроликов и джоннидеппа), этот фильм мог бы получиться ок комедией (если убрать оттуда весь идиотизм, мясорубку и типадраму). Но не срослось. Не срослось.

НЕТ ТАКИХ СЛОВ Крис Хемсворт в роли ээээ секретарши на съемках ох бляхо римейка "Охотников за привидениями". Господь, за что ты делаешь это со мной. За что.

Что они сделали, что они сделали, чтоооооо они сделали?! Какого черта вообще, у них что, жизненная цель - делать неудобно там, где раньше было удобно? Кого надо убить, что все вернулось как было?

Как теперь вообще смотреть другие фильмы. Завтра еще пойду.

Ну что за вопиющие предрассудки, ну.

Вот тут пишут, что таки Чукотка. Бухта Провидения, "подлинность, атмосфера, которую не передать ни в каком павильоне", "это не какой-то видовой фильм, это настоящая драматургия", "природа играет одну из главных ролей", вот это все, хаха. Беспомощней всего был момент с осенним сплавом группы Апрятина. Когда бабский голос за кадром бубнит "Жору мучили простуда и сознание, что работа сделана плохо", а на экране тем временем предполагаемо терзаемый простудой и плохо сделанной работой Жора энергично машет руками и кричит "вперед, питомцы Юпитера!". Зачем, зачееееем. И финальный выстрел ради ДРАМЫ - перкееее. Я еще во время просмотра, не будучи знакома с книгой, инстинктивно почувствовала - самодеятельность. И точно. Зато дед Кьяе у них какой классный в фильме получился.

Заверните. Мне это заочно нравится больше, чем соседний фильм с воннаби Ревана и шумно дышащим негром.

Я не смотрю российское кино, потому что кинематограф в нашей великой стране, будем откровенны, говноват. То есть он как что-то среднее между медом винни-пуха и животным Шредингера: вроде он есть, но в то же время его нет. Но как я могла пройти мимо киноленты про золотоискателей, суровых мужчин, "бородатых по делу", и Превозмогание, вы что (обычно у меня для этих целей есть Джек Лондон с Юконом, но одним Лондоном сыт не будешь). Но лучше бы прошла. Фильм, конечно, фантастически красивый, немыслимо, все эти водопады, тундровые необъятные пространства, реки, комары, от пейзажей аж через экран дух захватывает. Но сценарий и режиссура - за что. Я после просмотра немедля прочла книгу-первоисточник, потому что в фильме ничего не поняла нихрена. И книга изумительна. А вот экранизация ничерта не изумительна. Большую часть времени на экране происходит вот что: закадровый женский голос монотонно начитывает книжный текст (высшая форма сценарной импотенции), а на фоне текста какие-то люди совершают какие-то малоосмысленные и малосвязанные с начитываемым текстом поступки, говорят какие-то реплики, сюжетные линии возникают и исчезают - куда, зачем?.. Периодически включается ДРАМА (такая, знаете, ядреная, в худшем смысле голливудская, необоснованная и КОТОРОЙ НЕ БЫЛО В КНИГЕ). А кругом водопады. Тундровые необъятные пространства. Реки. И комары. Короче, как (и главное - зачем) так можно было изувечить такую прекрасную книгу? Нахрена там такое количество вроде-как-важных персонажей (их натурально несколько десятков), если раскрыты в пространствах фильма из всех них ДВА (я не шучу, два), почему линиями остальных, обозначенных бледным пунктиром, захламили сюжет? Для чего сценарий такой бездарный? Вопросы, вопросы. Вопросы без ответов.

"With Chris Avellone now apparently a freelancer...". И заплакала.

Идеально, идеально.