Shellty

Главное, чему учит нас этот фильм: Только хорошая музыка переживет апокалипсис.

Ладно бы пунктик. Среди разработчиков РПГ есть, такое ощущение, негласное правило "не добавил в игру крыс-переростков - не пацан", это привычно и нормально совершенно. Но в данном случае не пунктик уже, а одержимость. Эти крысы смерти моей хотят.

Перепрохожу The Dark Eye потихоньку и. В квесте (МНОГОУРОВНЕВОМ) с гигантскими крысами разработчикам отказало чувство меры и вкуса, да и здравый смысл подвел в последний момент. Словно бы они задались целью занять первое место в конкурсе "самый нелепый, утомительный и раздражающий челлендж". Мой голос уже у них в кармане.

Послушала новый альбом. Мне не понравилось. Что за черт. Почему мне не понравилось?

Мартин тысячу раз в интервью и блоге высмеивал этот модный-популярный сюжетный штамп "отважная юная леди сбегает с кузнецом от ненавистного жениха". Или наследные принцы котируются выше кузнецов и конюхов, с ними можно? Ну Рейгар-то ладно, сын своего отца, что с Таргариена возьмешь. Но Лианна?.. Это где надо было храброй и рассудительной девице Старк так повредиться головой, чтоб поверить в двольно абсурдное пророчество (low magic world, напоминаю, пророчествам там оказывалось не больше доверия, чем вот здесь вот сейчас). Так она, может, оставила как раз (что она теперь наложница принца крови, у нее все ок и чтоб к обеду не ждали). Вот Брандон и расстроился. В случае Большой и Трагической я не могу понять другого: почему печальноглазый арфист не попросил Лианниной руки как нормальный цивилизованный человек? Прецедент полигамии в королевской семье имеется, с Робертом Лианна была только обручена, а не уже замужем, да и особам королевской крови в том, что касается брачных дел, отказывать как-то не принято, так что Рикард Старк покочевряжился бы, но замуж за кронпринца дочку выдал. Но нет.

Странная статья. Вернее, не сама статья, а выбранный автором тон. Понятно, что все эти "а тут мы вдохновились вот этим, а вон там - тем" приводятся для того только, чтобы игрок понял приблизительно, с чем ему предстоит иметь дело. Но - спасибо статье - теперь меня не покидает ощущение, что разработчики в свою игру насобирали с миру по нитке, да еще и показательно гордятся вот этим всем. С прописанным ГГ в РПГ я абсолютно ок до тех пор, пока мне дают по меньшей мере два выбора. Пусть эти выборы и будут состоять из "нахамить" или "сразу перейти к рукоприкладству".

Да ничего не очевидно. При варианте с Большой и Трагической (и последующей цепью событий, которую она спровоцировала) вырисовывается какой-то парад мудаков и идиотов.

Очень. Пока - тьфу-тьфу-тьфу и трижды по дереву, не сглазить чтоб - нравится все новое, что они показывают.

Вы только взгляните на них: Вельветовые брюки-клеш и цветастые рубашки. Следующая часть обещает быть... визуально богатой.

У Моэма все как-то более очевидно, что ли: и страдание, и отчаяние, и любовь, и разочарование. А болезненность "Ночи" очень призрачная, невесомая почти, обволакивающая. После особо тягостных моментов в книгах Моэма хочется пойти и, скажем, утопиться. После аналогично непростых ситуаций в книгах Фицджеральда тоже вроде хочется что-нибудь сделать, но что и зачем. Ну и последний всегда безусловно подкупал меня тем, что в своих книгах он не осуждает человеческие пороки, а констатирует их.

Раз в пару лет я перечитываю "Ночь нежна" Фицджеральда. И потом мне очень плохо (вот и теперь). Только Фицджеральд умеет показать мучительное разочарование, медленное разрушение личности и надрывную болезненность отношений в таком свете, что этим невольно начинаешь любоваться. С каждым предложением с меня словно бы заживо снимают кожу. "А Дик подождал, когда она скроется из виду, и, наклонясь вперед, положил голову на парапет. Больная выздоровела. Доктор Дайвер получил свободу."

Прекрасная и талантливая польская художница с никнеймом bubug нарисовала мозгожрущий кроссовер ПЛиО и "Мой сосед Тоторо": Обратите внимание на доску объявлений.

А как игроку прочувствовать тогда, что все действительно плохо до состояния ой-беда-беда? Персонажи и сюжет - это прекрасно, конечно, но единицы сценаристов могут прописать катастрофу до верибельного уровня, не прибегая к помощи дизайнеров.

Э нет, самостоятельное выстраивание выстраиванию рознь. Вот в той же Dishonored это додумывание было реализовано здорово: есть внятный сюжет со своими сценарными спадами и взлетами, и есть атмосферные детали и недомолвки, которые игрок может заметить и додумать самостоятельно. А может и не заметить. А в Dark Souls выбирать по крохам и систематизировать самостоятельно приходится не только мифологию мира, но и зачастую сюжет, чтоб во второй половине игры не поймать себя невзначай на мысли "господи, а чо вообще происходит-то". Хотя ни в коей степени не отрицаю, что второй вариант подачи сюжета - действительно просто not my cup of tea. После этого становится вдвойне непонятно, в какую ЦА вообще метят разработчики, называя среди источников вдохновения такую насквозь специфическую Дарк Соулс, атмосферную, но казуальную весьма Аркхэм Сити и Амалур, про который я вообще не буду даже начинать.

Надеюсь искренне, что по этим трем пунктам разработчики поищут вдохновения где-нибудь еще. Потому что играть в эту комплексную и прекрасную вещь персонально мне было очень скучно: когда атмосферность состоит большей частью из того, что ГГ одиноко, что пресловутый lone ranger, и без особой цели бродит по миру, окруженный супостатами и NPC, выдающими сомнительнейшие наборы фраз - это, ну, не пример для дальнейшего подражания вовсе.

А чем полезным там можно вдохновиться, кроме боевой системы для любителей похардкорнее?

Услышала случайно песню данного ансамбля (не очень старую, видимо), чей текст поразил с первой строчки и в самое сердце. Ребят, я не могу восхищаться в одиночестве. Спешу делиться: То есть... Рифмы образца "красота-мечта", "луне-мне", "красным-опасно", это уровень даже не седьмого класса и тетрадного листочка в клеточку, а я прямо не знаю. За такие тексты ногами забивать надо, мне кажется.

Так не только для нас, пророчество про Обещанного Принца идет красной нитью через весь сюжет. "– Ты сложишь для него песню? – спросила женщина. – У него уже есть песня. Он тот принц, что был обещан, и его гимн – песнь льда и огня." Название саги расшаркивается и покашливает, старательно обращая на себя внимание.

Давайте тогда Давоса в Азор Ахаи запишем, чо уж там, гулять так гулять. Ведь без поступков и советов Давоса Станнис был бы очень занят сожжением Эдрика Сторма на Драконьем Камне, и ни на какую Стену идти и не думал.

А Фреи сказали, что Робб Старк обернулся волком и набросился на гостей на Красной Свадьбе. А Серсея утверждает, что Джоффри отравил Тирион. А недовольные политикой Бурерожденной работорговцы сообщают любому прохожему, что Дейнерис совокупляется с лошадьми. Там вообще много кто много что говорит, но это же не повод им верить и считать, что именно так все и было. Эдрик Дейн и "кто-то во главе Давоса" свечку не держали и точно так же рассуждают по принципу "слышал звон". Мне терия Р+Л=Д видится вполне имеющей право на жизнь, поскольку закроет ряд сюжетных прорех и объяснит некоторые недомолвки (и образует ряд новых, конечно, но). Другое дело, что не нравится жутко. Сюжет с "потерянным и обретенным принцем" - один из бесстыднейших литературных ходов, следующая за ним ступень - "бог из машины", всё. Не для того Мартин пять (или шесть. или семь. посмотрим, когда висящее на стене ружье с ярлыком "Джон Сноу" выстрелит) не шибко маленьких по объему книг плел интриги кружевом и заворачивал сюжет все плотнее, чтоб под конец организовать наследного принца-всеспасителя.

Зато показали Хемсворта без рубашки. Живем.

Как будто режиссеру дали в руки схему для кина про жадных гангстеров и честных копов, и потрепанный, видавший виды сборник ситуационных шуток с закладками. Ну т.е. фильм скверный и к просмотру не рекомендуется.

Роберт в генеральной уборке в стане Таргариенов далекооо не первую скрипку играл.