VlReaderr

Шо, только он один? Тогда я спокоен за жанр. Тем более, что приставки нет и не планируется. И если быть в чём-то хуже ЕДИНСТВЕННОГО представителя это сразу посредственность, то это явление называется просто "хейт".

И что толку с того времени? У отца Арно есть гораздо больше. Его отношение к сыну видно за считанные секунды катсцены. В отличие от старшего Аудиторе, которому для "раскрытия" аж отдельный фильм потребовался на полчаса. Взаимодействие Дориана-старшего с Арно куда более близкое и, если можно так сказать, более интимное, чем между Аудиторе. Ну и сам Арно во вступлении гораздо более похож на живого человека своего возраста, чем молодой Эцио. Естественно. Он же был совсем маленьким, когда был принят в новую семью. Неудивительно, что новая семья стала для него ближе, чем потерянный десять с гаком лет назад отец биологический. Биологического отца он помнит хорошо если пять лет, а новую семью более десяти. Это МОЙ ЛИЧНЫЙ эмоциональный отклик, нравится это кому-то или нет. Не вижу ни единой причины, почему о нём умалчивать.

А должна была? Жанр экшена что в играх, что в литературе, что в кино-театре сроду не был про персонажей. Максимум, отдельные черты характера, необходимые для сюжетной мотивации отдельных квестов. Всё. За характерами -- в RPG. В трилогии про Эцио, кстати, тоже никакого персонажа не раскрыто. Как я уже писал, там тупо два разных персонажа, у которых одно и то же имя, но разные характеры. Всё.

Мы теперь такими терминами разговариваем? Хорошо. Тогда напомню, что игре ещё сильнее "насрать" на смерть дядюшки Марио. От "левого мужика" хотя бы часы остались и занимательный эпизод с воспоминанием под веществами, а дядюшка сгинул вообще беззвучно, даже кругов на поверхности не осталось. Папуля Аудиторе с братьями, кстати, тоже.

Именно это я и сказал. Кабы мы не возились с этим поместьем, никаких чувств бы не было. А вот тут не так. Лично я довольно много узнал и о "левом мужике", и о пацане, и об этого пацана новой семье, и этого оказалось достаточно, чтобы за них переживать. В отличие от Монтериджони и дядюшки Марио, гибель которых не вызвала никаких чувств. Это, конечно, всё сугубо субъективно И конечно, в обеих играх можно было сделать лучше. А вот это забавно. Но предсказуемо, да.

Вот тут надо понимать, что второе "набирает очки" только и исключительно из-за того, что это "база из предыдущей игры". Всё. Эдакое чувство привязанности к поместью, которое мы строили. Ни драматургически, ни геймплейно начало "Братства" ничем выдающимся не является, а наоборот, заставляет тебя несколько раз делать одно и то же, будто ты единственный защитник этого грешного Монтериджони. Эпизод же с маленьким Арно даёт мощный драматический пинок всей истории. Который пинок, правда, в дальнейшем был просран, пардон за мой французский.

...состоящая из забега по улице, залезания на стену, стрельбы из пушки по одной цели, забега до другой пушки, стрельбы по другой цели, а потом, если не ошибаюсь, была третья пушка, третья цель и обыкновенная рукопашная битва. Не вижу в этом вообще ничего такого, что стоило бы аж вот так ностальгически превозносить. Начальная сцена с маленькими Арно и Элизой куда интереснее.

Я правда это вижу? Приличный геймплей за Дезмонда? Вот это медленное хождение по трём комнатам и репетативное нажимание одних и тех же кнопочек это нынче называется приличным геймплеем?

Кому-то скучно. А кто-то тратил и тратит десятки часов на тщательное изучение стен текста во всяких Пилларсах и Торментах в попытке сложить из тех стен вменяемую картину мира.

В AC:O это ещё и звуковые послания предтеч. Честно говоря, у меня нет чёткого мнения о том, хорошо это или плохо. Такой способ подачи информации наиболее... реалистичен что ли. В жизни любое исследование это не ползание по гробницам, а на 99% изучение гигантских стен текста и написание собственных стен, но уже другого текста. Почтовые сообщения в современности, кажется, должны побудить игроков к настоящему исследованию, к поиску и систематизации информации сначала в текстах, а потом, возможно, и в виде определённых неочевидных действий в Анимусе.

После AC:O как раз появилось подозрение, что метасюжет с современностью продолжится. Но множественные возгласы из народа о том, что линия Предтеч -- тупа и бессмысленна, могут всё изменить. В который раз.

Есть подозрение, что у игр Assassin's Creed помимо не самого сложного сюжета в исторических эпохах есть ещё гораздо более сложный и запутанный метасюжет с современностью и Предтечами. В каждой игре нам показывают кусочек этого паззла, и в его складывании тоже есть свой интерес. Правда, тут нужно проявить недюжинную внимательность к деталям и обладать недюжинной памятью, поскольку значение могут иметь даже самые незначительные мелочи из прошлых игр. Вот например, из недавнего. В пещере, где происходит современность AC:O, стоит каменная плита с надписью. Начиная с какого-то момента, Лейла может эту надпись прочитать, и в ней на первый взгляд описано, как эту пещеру найти. Но какой смысл размещать плиту с описанием пути к пещере -- в самой пещере?

Разработчики дали мне самый красивый, самый детализированный, самый интересный открытый мир изо всех, встречавшихся до сих пор. Ты, конечно, можешь называть этот великолепный мир "вытиранием ног об игроков" -- бумага всё стерпит, а тем более форум. Но эти дурацкие эпитеты на самом деле говорят только о тебе, а никак не о Ubisoft.

Когда игроку насрать на гигантский мир, реализованный с невиданной доселе подробностью и любовью, а интересует его только судьба Шона, Ребекки и убитой Люси, то и скатертью дорога. В продаже полным-полно камерных игр, в которых персонажи толкутся в одной комнате и взаимодействуют между собой. Assassin's Creed такой игрой не был никогда. Поэтому люди с дебильными претензиями идут лесом-садом-огородом. Современность -- нужна. Вот только нужно очень тщательно выверить временной и приключенческий баланс. До сих пор это удавалось не очень. На фоне насыщенной "жизни" в прошлом современность выглядела скучной и местами высосанной из пальца. Хотя объём инфы, которой Юби заполняют современность, поражает. Эпилог в современности "Синдиката" (Leave them underground) вызывает больше эмоций, чем все вместе взятые концовки "исторических" повествований.

Хо-хо! В игре оказался тот самый Хищник

Думал, только я знаю этот замшелый анекдот

Этот Резистанс -- забавный режим. Он не то, чем кажется. Истинная задача его не в том, чтобы победить. Победить невозможно. Истинная задача в том, чтобы найти контейнер с лутом и всей командой накопить на него денег. Денег этих на всё -- не хватит. Поэтому нужна чёткая кооперация в том, на что тратить. Ну и да, снабженец в команде -- обязателен.

Как обычно меняешь показания по ходу процесса. Сначала у тебя "кокарды и сундуки были скрыты", чего не было никогда. Кокарды были всегда открыты и отображались на карте, когда ты пройдёшь рядом, а не когда залезешь на вышку. Часть сундуков вообще открывалась из мобильного приложения, и их все после определённого момента поставили на общую карту. Ну и были особо ценные сундуки, которые отображались по типу кокард, когда проходишь рядом. Найти их безо всякого орлиного зрения было проще пареной репы, если, конечно, играть в игру, а не тупо ставить на карте маркер и переть к нему, не глядя по сторонам. Ничего ни от кого скрыто не было. Имидж живущих впроголодь разрабов существует только в головах динозавров из прошлого века, которые наслушались историй о гении Сида Майера, в одно лицо создавшего ВСЕ великие игры в мире, кроме Тетриса. Но нынешняя игровая индустрия совсем не та, что в прошлом веке, в одиночку толковой игры не сваришь. Поэтому и бюджеты на разработку нынче на много порядков превосходят бюджет ВСЕХ игр Сида Майера вместе взятых. Но проблема для тех, кто привык думать головой, даже не в том, что бюджет игры нынче в тысячу раз больше, чем у Сида Майера. Проблема нынче в том, что каждый следующий шаг дороже предыдущего. И современной игре мало просто окупиться. Ей надо ещё обеспечить бюджет для следующего шага. Но я гляжу, это соображение чересчур сложно, поэтому проще твердить глупости о голодающих разработчиках.

Вот из-за таких слухов люди получают искажённую картину мира. Ничего в Юнити скрыто не было. Всё доступно забесплатно. Единственная фигня -- какой-то артефакт надо подобрать в разломе, и он там не всякий раз есть, поэтому этот разлом надо несколько раз проходить. Но купить там можно много чего, это факт, и это факт отрадный. Если люди хотят отдать деньги, им надо дать возможность это сделать

А остальные цифры? Ну чтобы полную картину получить. Сколько потрачено на разработку, сколько выручено с продаж, сколько за DLC?

Было бы неплохо, если бы по микротранзакциям всё-таки наступила ясность. Либо это малая часть игроков, заносящая всего-то какие-то десятки тысяч доралов. Либо это таки сверхприбыли. Подсказка: десятки тысяч долларов это не сверхприбыли. Сверхприбыли это миллионы.

А здесь проваливается не сразу. А песок-то и реагирует.

Можно подумать, в какой-нибудь другой игре такое есть. Максимум, предмет сразу же проваливается в текстуру воды или травы. Только это было не в Tomb Raider последней, а в Assassin's Creed 3, аж пять лет назад. И в жизни не предметы "проваливаются" в песок, а ветер наметает песок сверху, почти равномерно, чуть больше на наветренной стороне, чуть меньше на подветренной.

Детали, которыми заморочились разработчики, продолжают удивлять. В одном ролике про стотыщ удивительных вещей было сказано, что трупы тонут в песке. Пошёл проверять. Накидал трупов, ждал несколько суток -- индейская изба. Потом услышал, что песок в AC:O бывает разный. Пошёл проверять. Оказалось, что таки да, песок бывает плотный и рыхлый. В рыхлом тела тонут. Отличается звуком шагов, а если присмотреться, то и на вид.