Mustard Seed

Сравнения актёрских фактур Бардема и Шаламе заведомо бесплодны, здесь не курс ВГИКа с единственно верной, партией утвержденной методичкой правильной актерской игры. Между спецификой собственно персонажа и актерским опытом (возрастом) есть ещё дохера индикаторов, боже ж ты мой, ТАЛАНТА. Включая своё собственное, зрительское видение героя книги. Поверь мне, вот как раз если Вильнёв, прости Господи, вильнул бы в сторону большего арт-хауса с героем-интровертом с переживаниями и внутренними монологами, как бы уже не Бардему пришлось бы равняться на Шаламе, ровно потому, что здесь уже царство как раз последнего. При этом ни один, ни второй хуже или лучше как актёры точно не стали бы.

Мне показалось, что, во-первых, сам материал по базе не предполагал каких-то широт и высот актёрской игры, и, во-вторых, Тимоше был дан карт-бланш и он, в общем, играл себя самого (а он золотко и всё такое, конечно, но, по-моему, в принципе летит сейчас с чрезмерным ускорением и опережением нормальных темпов развития своей карьеры и, что немаловажно, своего таланта).

Мне показалось, что ему по сценарию надлежало быть лидером паствы, ведущим её на заклание, что он и делал. Он же как раз с новой силой уверовал после встречи с ангелом в пустыне. В многочисленных беседах с Райли (вот где кризис веры) он занимал исключительно активную позицию. Даже все его трансформации максимум приводили его в замешательство, из которого он тут же выбирался с помощью Беверли. Я больше про то, в какой манере актёр преподносит это. Хотелось кого-то уверенного, харизматичного, повергающего прихожан своим видом узревшего чудо в трепет. И они повергаются, конечно, но больше потому, что это по сценарию положено. Махровая вкусовщина, в общем, меня бы он ни во что подобное не поверг...

Непосредственно монстра. В эпизоде с трубачом, кстати.

"Жребий" там был изначально на одну треть только. Куда звончее для меня в "Мессе" звучала обожаемая мною "Безнадёга" и где-то "Буря столетия" немного даже. Да, клерикально-атеистическая риторика в сериале звучит сильно, возможно, неоправданно (не сама по себе, а в таких объемах). Но она здесь центральный концепт, и как концепт вписана почти идеально. Я кстати сомневаюсь, что здесь имелась в виду именно полемика, здесь от неё только оболочка. Оболочка для нового тома антологии грусти Флэнагана. За довольно скрупулёзным препарированием одержимой религиозности как социального феномена в формате именно экранной риторики вполне однозначно проступают куда более фундаментальные вещи, имеющие к религиозности непоследнее отношение - скорбь, чувство вины, страх, надежда, любовь даже. Вот кстати Беверли здесь вообще великолепна. Жуткая и завораживающая. А "святоша" почему-то не впечатлил. Какой-то суетливый, нехаризматичный, по-моему, недоигрывающий. Но, возможно, я вижу в актёре его персонажа из самого страшного и омерзительного, на мой взгляд, эпизода другой антологии - Monsterland. И да, Эрин и Райли 💓💓💓. Всё главное для себя я выбрал в 4-ом и 5-ом эпизодах.

Остаётся понять, стоит ли в пятый уже, кажется, раз попытаться допройти её уже...

здравствуй, сестра (дофига информативный трейлер, конечно, да...)

Какой восхитительный псилоцибиновый сеттинг

К - количество... В русскоязычной локализации, наверняка, все 150 023 строки. Иначе как объяснить +4 килорублика к РРЦ "материнской" платформы с завтрашнего дня?

Midnight Mass ("Полуночная месса", если вдуматься, безумно красивое и нагруженное смыслами название). Спустя три серии констатирую, что умница Флэнаган снял почти образцовую телевизионную адаптацию Кинга, пусть тот конкретно этого и не писал никогда, но всё это когда-либо имел в виду. Даже откровенные всратости в части про- и антирелигиозной риторики с несколько выспренным акцентом здесь звучат очень в духе кинговской классики. Сильных эмоциональных привязанностей к персонажам, однако, я у себя пока не наблюдаю (в отличие от предыдущих сезонов антологии). Тут, как я понял, большее значение имеет именно групповой портрет. Ну и "качественный" старческий грим персонажей спойлерит тебе некоторые вещи до поры. Краем глаза читал, что Флэнаган непрочь был бы создать собственную хоррор-видеоигру. Что ж, как минимум в позиции сценариста и креативного директора он с чем-то интересным точно справился бы. Тем более, что Netflix начинает активно действовать как игровой издатель. UPD. 4-ая серия - это тяжёлая артиллерия. И эмоциональная связь с героями появилась, и стало по-настоящему жутко. И ещё больше кинговщины.

После, как минимум, Wham!, A-ha и Blondie, Europe, Joan Jett, Tears for Fears в саундтреке весь остатний скепсис стремительно скукоживается

и я отсюда слышу, кто будет петь, как минимум, в финальных титрах

Так она в фильме ещё как умеет. Фактически в раздрае Джессика предстаёт только в сценах, когда наедине с собой, когда она наедине с сыном (со своим ОСОБЕННЫМ сыном). Даже в последнем разговоре с герцогом она горит вполнакала, как мне показалось. А вот сцен, где она сама холодный разум, стальной стержень и натянутая струна в фильме куда больше, и они, не знаю, куда зрелищнее. Тезис "единственная вещь, от которой ты можешь зависеть - это твоя семья" силами Джессики в исполнении Фергюсон преподнесён визуально очень наглядно.

Вот. А Вильнёв вдруг вспомнил, что она ещё и любящая женщина и мать взрослого сына, с которым её связывают не только биологические узы.

Естественно. Вильнёв "спасовал" перед огромной махиной культовой фантастики, обросшей канонами, энциклопедиями, лором, фансообществом, предыдущими адаптациями и ОЖИДАНИЯМИ. Решил не выходить с оглоблей против змейгорыныча, а снять так, как (и в чём) силён или хотя бы чувствует себя уверенно - с визуалом и умением "захватить" эмоции персонажей. Я не утверждаю, что Фергюсон гениальная актриса, но конкретно с этой ролью и режиссерской интерпретацией персонажа и архетипа она отлично справилась. Я очень доволен что интерпретацией, что воплощением. Главное, чтобы Вильнёв всё-таки открыл практику выпуска ещё и режиссерских версий. Уже понятно, что она здесь очень нужна (если там есть что показать по существу имеющихся вопросиков, разумеется).

что нужно этому фильму

А ещё я не смог объяснить даже способностями Пола динамику, когда он из неуверенного, только осваивающего свои силы юноши, которому положено скорбеть по отцу и искать способы выжить на негостеприимной, но каким-то образом предначертанной ему планете, превратился в едва ли не коварного, умудрённого политикана с этой его неуместной (в контексте сюжета именно фильма) ремаркой про матримониальные планы в отношении дочерей императора. Песка нанюхался - не иначе.

Спустя пару дней нешибких размышлений всё же выскажусь кратенько насчёт фильма в целом. Несмотря на то, что предыдущий фильм (пару фильмов) Вильнёва мне как целое понравились больше (во многом потому, что "Дюна" тут предстала на одну вторую от себя целиком), центральная линия, которую я для себя здесь углядел, значительно сильнее. Для меня "Дюна" ч.1 - это прежде всего история отношений матери и сына. Весь фильм не покидало ощущение, что всё остальное здесь - яркий, нужный, интересный, но тем не менее именно фон. Ещё со времён самых ранних его фильмов во мне укрепилось мнение об отменной способности режиссёра работать с актёрами и их эмоциональной "сигнатурой". Тут и профессионализм как постановщика, и какое-то вполне человеческое чутьё на людей и их талант, как мне кажется. И в обсуждаемом фильме маэстро всё так же не стесняется разойтись на полную. Сейчас кажется даже, что всё важное и пошедшее на убой на монтажном столе, должно было расчистить больше места для Пола, леди Джессики, Пола и леди Джессики. И моё личное из-глубин-души спасибо Дени Вильнёву за это. В этих сценах смысла, света, красоты, силы и жизни столько, что уже "окупает" вторую часть. Настолько крепко изображенным детско-родительским отношениям (отношениям матери и взрослого/взрослеющего сына, на минуточку) с замешанным в них всем спектром чувств - любовью (ЛЮБОВЬЮ), тревогой, чувством вины, злостью - самое место в твёрдом авторском кино. И я рад, что это "проклятие" экранизаций "Дюны" в такой изящной и изощрённой форме перекочевало и сюда. И да, добра от добра не ищут: никого кроме Тимофеюшки и Ребекки я на месте этой парочки не хочу даже подумать представить. В этом фильме все актёры (даже самые эпизодические и "неканоничные") на своих, предначертанных боженькой местах. Мне на самом деле тревожно за судьбу второй части. Не столько за то, что она будет, сколько за то, какой кинокомпании и прокатчики, возможно, попросят режиссёра её сделать. Как поётся в одной песне, all good things come to an end