Mustard Seed

Какой восхитительный псилоцибиновый сеттинг

К - количество... В русскоязычной локализации, наверняка, все 150 023 строки. Иначе как объяснить +4 килорублика к РРЦ "материнской" платформы с завтрашнего дня?

Midnight Mass ("Полуночная месса", если вдуматься, безумно красивое и нагруженное смыслами название). Спустя три серии констатирую, что умница Флэнаган снял почти образцовую телевизионную адаптацию Кинга, пусть тот конкретно этого и не писал никогда, но всё это когда-либо имел в виду. Даже откровенные всратости в части про- и антирелигиозной риторики с несколько выспренным акцентом здесь звучат очень в духе кинговской классики. Сильных эмоциональных привязанностей к персонажам, однако, я у себя пока не наблюдаю (в отличие от предыдущих сезонов антологии). Тут, как я понял, большее значение имеет именно групповой портрет. Ну и "качественный" старческий грим персонажей спойлерит тебе некоторые вещи до поры. Краем глаза читал, что Флэнаган непрочь был бы создать собственную хоррор-видеоигру. Что ж, как минимум в позиции сценариста и креативного директора он с чем-то интересным точно справился бы. Тем более, что Netflix начинает активно действовать как игровой издатель. UPD. 4-ая серия - это тяжёлая артиллерия. И эмоциональная связь с героями появилась, и стало по-настоящему жутко. И ещё больше кинговщины.

После, как минимум, Wham!, A-ha и Blondie, Europe, Joan Jett, Tears for Fears в саундтреке весь остатний скепсис стремительно скукоживается

и я отсюда слышу, кто будет петь, как минимум, в финальных титрах

Так она в фильме ещё как умеет. Фактически в раздрае Джессика предстаёт только в сценах, когда наедине с собой, когда она наедине с сыном (со своим ОСОБЕННЫМ сыном). Даже в последнем разговоре с герцогом она горит вполнакала, как мне показалось. А вот сцен, где она сама холодный разум, стальной стержень и натянутая струна в фильме куда больше, и они, не знаю, куда зрелищнее. Тезис "единственная вещь, от которой ты можешь зависеть - это твоя семья" силами Джессики в исполнении Фергюсон преподнесён визуально очень наглядно.

Вот. А Вильнёв вдруг вспомнил, что она ещё и любящая женщина и мать взрослого сына, с которым её связывают не только биологические узы.

Естественно. Вильнёв "спасовал" перед огромной махиной культовой фантастики, обросшей канонами, энциклопедиями, лором, фансообществом, предыдущими адаптациями и ОЖИДАНИЯМИ. Решил не выходить с оглоблей против змейгорыныча, а снять так, как (и в чём) силён или хотя бы чувствует себя уверенно - с визуалом и умением "захватить" эмоции персонажей. Я не утверждаю, что Фергюсон гениальная актриса, но конкретно с этой ролью и режиссерской интерпретацией персонажа и архетипа она отлично справилась. Я очень доволен что интерпретацией, что воплощением. Главное, чтобы Вильнёв всё-таки открыл практику выпуска ещё и режиссерских версий. Уже понятно, что она здесь очень нужна (если там есть что показать по существу имеющихся вопросиков, разумеется).

что нужно этому фильму

А ещё я не смог объяснить даже способностями Пола динамику, когда он из неуверенного, только осваивающего свои силы юноши, которому положено скорбеть по отцу и искать способы выжить на негостеприимной, но каким-то образом предначертанной ему планете, превратился в едва ли не коварного, умудрённого политикана с этой его неуместной (в контексте сюжета именно фильма) ремаркой про матримониальные планы в отношении дочерей императора. Песка нанюхался - не иначе.

Спустя пару дней нешибких размышлений всё же выскажусь кратенько насчёт фильма в целом. Несмотря на то, что предыдущий фильм (пару фильмов) Вильнёва мне как целое понравились больше (во многом потому, что "Дюна" тут предстала на одну вторую от себя целиком), центральная линия, которую я для себя здесь углядел, значительно сильнее. Для меня "Дюна" ч.1 - это прежде всего история отношений матери и сына. Весь фильм не покидало ощущение, что всё остальное здесь - яркий, нужный, интересный, но тем не менее именно фон. Ещё со времён самых ранних его фильмов во мне укрепилось мнение об отменной способности режиссёра работать с актёрами и их эмоциональной "сигнатурой". Тут и профессионализм как постановщика, и какое-то вполне человеческое чутьё на людей и их талант, как мне кажется. И в обсуждаемом фильме маэстро всё так же не стесняется разойтись на полную. Сейчас кажется даже, что всё важное и пошедшее на убой на монтажном столе, должно было расчистить больше места для Пола, леди Джессики, Пола и леди Джессики. И моё личное из-глубин-души спасибо Дени Вильнёву за это. В этих сценах смысла, света, красоты, силы и жизни столько, что уже "окупает" вторую часть. Настолько крепко изображенным детско-родительским отношениям (отношениям матери и взрослого/взрослеющего сына, на минуточку) с замешанным в них всем спектром чувств - любовью (ЛЮБОВЬЮ), тревогой, чувством вины, злостью - самое место в твёрдом авторском кино. И я рад, что это "проклятие" экранизаций "Дюны" в такой изящной и изощрённой форме перекочевало и сюда. И да, добра от добра не ищут: никого кроме Тимофеюшки и Ребекки я на месте этой парочки не хочу даже подумать представить. В этом фильме все актёры (даже самые эпизодические и "неканоничные") на своих, предначертанных боженькой местах. Мне на самом деле тревожно за судьбу второй части. Не столько за то, что она будет, сколько за то, какой кинокомпании и прокатчики, возможно, попросят режиссёра её сделать. Как поётся в одной песне, all good things come to an end

Я таки выяснил, не ошибся ли я насчёт актёра. Из серии "раз увидишь (услышишь) - навсегда запомнишь"

на прилавках страны с 1 октября "а пить что-то не хочется..."

вот это очень "вильнёвская" музыка, очень йоханнссоновская даже (спасибо скорее Ино, чем Toto). А тут такое ощущение, что ему обязательным условием выкатили участие в производстве Циммера, у которого уже инерционная креативная одышка...

Не заставляйте Кима ждать, ну Арт - как будто постер к новому фильму Коэнов/Коэна 😍

Я знаю. Пожертвов хронометражом сцен, где Пол задумчиво смотрит вдаль, на безумно красивые ландшафты Каладана и Арракиса (или не несущей никакой смысловой нагрузки, без пояснения её функции, сцены с тем мерзким существом в цитадели Харконненов, на которого прикрикивает преподобная мать). Это бесспорно красивые и протяжные сцены, и они ничего не портят, а только делают лучше. Но если зашла бы речь о сохранении как длительности фильма, так и внедрения всех нужных (=минимально необходимых) для понимания вселенной элементов, то их-то и нужно было отправить под нож в театральной версии, добавив потом в 3+ часовую режиссерскую. Даже в как минимум безобразно смонтированной "Дюне" Линча нашли место показать тех же уродцев-навигаторов.

меня тоже возмутило это папье-маше из школьной постановки При включенном в сам фильм прослушивании сменил своё отношение к музыке с нейтрального на негативное. От всей души желаю Дени (и, возможно, всей индустрии) расстаться навсегда с этим лабухом. Слушал и смотрел это всё в Аймакс-тридэ и, мягко говоря, не впечатлён (не фильмом, разумеется, а фейковым осам экспириенсом). У нас дистопичное будущее с андроидами - добавим генериковый гулкий техноэмбиент, у нас фэнтези-будущее - добавим месопотамского фолка и голосящих этно-тёток. И всюду густо заправим сношающими барабанные перепонки литаврами. Фильму отлично пошло бы что-то куда более спокойное, изощрённое, скрытно-тревожное, "просыпающееся" только в нужных местах, типа штурма Арракина.

АААААААААА!

Ну т.е. они пришли к горькому осознанию, что в Поднебесной они это так и так бы не продали

На правах несмотревшего заявляю, что парой секунд из прошлогоднего трейлера леди Джессика (и Ребекка Фергюсон) уже оправдали в моих глазах существование сей кинократины. (видео с привязкой к таймкоду, еслифчо)