Mustard Seed

Тогда, быть может, тебе стоит посмотреть другие фильмы режиссёра. Потому что, снова, даже если допустить истинность данного утверждения, "Вильнёв плохо снял "Дюну"" не равно "Вильнёв - плохой режиссёр" (ну или, если прибегнуть к твоей терминологии, "Вильнёв не умеет в магию кино")

это как в анекдоте про поддатого мужика и киоск с вывеской "Пива нет" магия кино по причине самой себя не творится при участии посредственных актёров

Играть по наитию или играть так, как режиссёр велел (Вильнёв же виноват в ОЧЕВИДНОЙ бесталанности Шаламе)? Играть весь сложный комплекс переживаний книжного Пола или играть то, что оставил в фильме режиссёр, т.е. только необходимый для понимания внутренней кондиции персонажа минимум? Ты ведь после просмотра фильма вынес суждение о негодности Шаламе как актёра? А если нет, то надо всё-таки отдавать себе отчёт в том, что "мне не нравится этот актёр (его манера игры/как он играет конкретного персонажа/его тупая смазливая рожа)" совсем необязательно равно "этот актёр - бесталанный". Мне вот жутко не нравится дочка Джонни Деппа, но при этом я вынужден признать в ней недурные задатки актрисы (поёжился, представив её в роли Ирулан). Ну да. В которой Бардем, которого невозможно не любить в принципе, играет во вполне комфортном амплуа - комфортном не столько для себя как актёра, сколько для продюсеров и их видения потребностей сферических зрителей. Брутальных мужиков в фильме играют актёры, которых так или иначе кем-то там решено считать идеально вписывающимися в образы. И они вписываются, несмотря на то, что их сильнейшие роли в карьере могут быть на диаметральной дистанции от данного экранного образа.

Но Динклейдж, разумеется, сокровище

Я здесь затем, чтобы повспоминать, как лет сколько-то назад купил диск с игрой для 360го, начал играть, а потом улетел в отпуск, добрую вторую половину которого покусывал губу, вспоминая, что остановился на самом интересном месте и как уже домой-то хочется...

Сравнения актёрских фактур Бардема и Шаламе заведомо бесплодны, здесь не курс ВГИКа с единственно верной, партией утвержденной методичкой правильной актерской игры. Между спецификой собственно персонажа и актерским опытом (возрастом) есть ещё дохера индикаторов, боже ж ты мой, ТАЛАНТА. Включая своё собственное, зрительское видение героя книги. Поверь мне, вот как раз если Вильнёв, прости Господи, вильнул бы в сторону большего арт-хауса с героем-интровертом с переживаниями и внутренними монологами, как бы уже не Бардему пришлось бы равняться на Шаламе, ровно потому, что здесь уже царство как раз последнего. При этом ни один, ни второй хуже или лучше как актёры точно не стали бы.

Мне показалось, что, во-первых, сам материал по базе не предполагал каких-то широт и высот актёрской игры, и, во-вторых, Тимоше был дан карт-бланш и он, в общем, играл себя самого (а он золотко и всё такое, конечно, но, по-моему, в принципе летит сейчас с чрезмерным ускорением и опережением нормальных темпов развития своей карьеры и, что немаловажно, своего таланта).

Мне показалось, что ему по сценарию надлежало быть лидером паствы, ведущим её на заклание, что он и делал. Он же как раз с новой силой уверовал после встречи с ангелом в пустыне. В многочисленных беседах с Райли (вот где кризис веры) он занимал исключительно активную позицию. Даже все его трансформации максимум приводили его в замешательство, из которого он тут же выбирался с помощью Беверли. Я больше про то, в какой манере актёр преподносит это. Хотелось кого-то уверенного, харизматичного, повергающего прихожан своим видом узревшего чудо в трепет. И они повергаются, конечно, но больше потому, что это по сценарию положено. Махровая вкусовщина, в общем, меня бы он ни во что подобное не поверг...

Непосредственно монстра. В эпизоде с трубачом, кстати.

"Жребий" там был изначально на одну треть только. Куда звончее для меня в "Мессе" звучала обожаемая мною "Безнадёга" и где-то "Буря столетия" немного даже. Да, клерикально-атеистическая риторика в сериале звучит сильно, возможно, неоправданно (не сама по себе, а в таких объемах). Но она здесь центральный концепт, и как концепт вписана почти идеально. Я кстати сомневаюсь, что здесь имелась в виду именно полемика, здесь от неё только оболочка. Оболочка для нового тома антологии грусти Флэнагана. За довольно скрупулёзным препарированием одержимой религиозности как социального феномена в формате именно экранной риторики вполне однозначно проступают куда более фундаментальные вещи, имеющие к религиозности непоследнее отношение - скорбь, чувство вины, страх, надежда, любовь даже. Вот кстати Беверли здесь вообще великолепна. Жуткая и завораживающая. А "святоша" почему-то не впечатлил. Какой-то суетливый, нехаризматичный, по-моему, недоигрывающий. Но, возможно, я вижу в актёре его персонажа из самого страшного и омерзительного, на мой взгляд, эпизода другой антологии - Monsterland. И да, Эрин и Райли 💓💓💓. Всё главное для себя я выбрал в 4-ом и 5-ом эпизодах.

Остаётся понять, стоит ли в пятый уже, кажется, раз попытаться допройти её уже...

здравствуй, сестра (дофига информативный трейлер, конечно, да...)

Какой восхитительный псилоцибиновый сеттинг

К - количество... В русскоязычной локализации, наверняка, все 150 023 строки. Иначе как объяснить +4 килорублика к РРЦ "материнской" платформы с завтрашнего дня?

Midnight Mass ("Полуночная месса", если вдуматься, безумно красивое и нагруженное смыслами название). Спустя три серии констатирую, что умница Флэнаган снял почти образцовую телевизионную адаптацию Кинга, пусть тот конкретно этого и не писал никогда, но всё это когда-либо имел в виду. Даже откровенные всратости в части про- и антирелигиозной риторики с несколько выспренным акцентом здесь звучат очень в духе кинговской классики. Сильных эмоциональных привязанностей к персонажам, однако, я у себя пока не наблюдаю (в отличие от предыдущих сезонов антологии). Тут, как я понял, большее значение имеет именно групповой портрет. Ну и "качественный" старческий грим персонажей спойлерит тебе некоторые вещи до поры. Краем глаза читал, что Флэнаган непрочь был бы создать собственную хоррор-видеоигру. Что ж, как минимум в позиции сценариста и креативного директора он с чем-то интересным точно справился бы. Тем более, что Netflix начинает активно действовать как игровой издатель. UPD. 4-ая серия - это тяжёлая артиллерия. И эмоциональная связь с героями появилась, и стало по-настоящему жутко. И ещё больше кинговщины.

После, как минимум, Wham!, A-ha и Blondie, Europe, Joan Jett, Tears for Fears в саундтреке весь остатний скепсис стремительно скукоживается

и я отсюда слышу, кто будет петь, как минимум, в финальных титрах

Так она в фильме ещё как умеет. Фактически в раздрае Джессика предстаёт только в сценах, когда наедине с собой, когда она наедине с сыном (со своим ОСОБЕННЫМ сыном). Даже в последнем разговоре с герцогом она горит вполнакала, как мне показалось. А вот сцен, где она сама холодный разум, стальной стержень и натянутая струна в фильме куда больше, и они, не знаю, куда зрелищнее. Тезис "единственная вещь, от которой ты можешь зависеть - это твоя семья" силами Джессики в исполнении Фергюсон преподнесён визуально очень наглядно.

Вот. А Вильнёв вдруг вспомнил, что она ещё и любящая женщина и мать взрослого сына, с которым её связывают не только биологические узы.